{"id":20722,"date":"2019-06-13T19:56:56","date_gmt":"2019-06-13T17:56:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.deanreed.de\/AmericanRebel\/2017\/?p=20722"},"modified":"2019-06-14T00:29:54","modified_gmt":"2019-06-13T22:29:54","slug":"saemtliche-filmplakate-aus-sbz-und-ddr-in-einem-opulenten-bildband","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.deanreed.de\/AmericanRebel\/2017\/2019\/06\/13\/saemtliche-filmplakate-aus-sbz-und-ddr-in-einem-opulenten-bildband\/","title":{"rendered":"– S\u00e4mtliche Filmplakate aus SBZ und DDR in einem opulenten Bildband"},"content":{"rendered":"

F.-B. Habel<\/h4>\n

S\u00e4mtliche Filmplakate aus SBZ und DDR in einem opulenten Bildband<\/h2>\n

Ein W\u00e4lzer der Entdeckungen<\/strong><\/h4>\n
\"\"

F.-B. Habel<\/span><\/p><\/div>\n

Immer wieder wird die DDR in neuen Zusammenh\u00e4ngen als \u201eabgeschlossenes Sammelgebiet\u201c umgew\u00e4lzt. Knapp drei\u00dfig Jahre nach ihrem Ende betrachtet man sie gelegentlich auch unvoreingenommener als zuvor. Ehre kann beispielsweise die DDR-Plakatkunst wegen ihrer vielgestaltigen Formensprache einlegen, von der man heute im \u00f6ffentlichen Raum nur noch tr\u00e4umen kann. Auf dem Gebiet des Filmplakats beweist es ein umfangreicher W\u00e4lzer, in dem nach Angaben der Herausgeber alle rund 6400 zwischen 1945 (noch in der SBZ) und 1990 (noch vor dem \u201eBeitritt\u201c) erschienenen Poster abgebildet sind.<\/strong><\/p>\n

\"\"Ist das m\u00f6glich? Tats\u00e4chlich! Die B\u00fcchermacher vertrauen allerdings zu Recht darauf, dass der Leser \u00fcber eine Lupe verf\u00fcgt, denn etliche Abbildungen sind kaum gr\u00f6\u00dfer als eine Sonderbriefmarke. Viele, viele andere jedoch sind in angemessener Gr\u00f6\u00dfe wiedergegeben und lassen bei \u00c4lteren Erinnerungen wach werden und Staunen bei J\u00fcngeren aufkommen \u00fcber die Qualit\u00e4t der Grafik, deren Stil sich im Laufe der Jahrzehnte wandelte.<\/p>\n

Meine Entdeckung waren die Plakate zu zwei Filmen, die ich bei meinem allerersten Kinobesuch als Kleinkind sah: \u201eTill Eulenspiegel und der B\u00e4cker von Braunschweig\u201c und \u201eTill Eulenspiegel als T\u00fcrmer\u201c, zwei DEFA-Puppentrickfilme von DEFA-Puppentrickfilme mit Plakaten der f\u00fcnfziger Jahre von Karl Schrader und Werner Klemke. Die beiden Namen stehen beispielhaft f\u00fcr die Tendenz, heitere Stoffe von Karikaturisten illustrieren zu lassen, wobei gerade Klemke nicht auf die Karikatur festgelegt war. Diese Linie wurde beibehalten \u2013 seit den fr\u00fchen F\u00fcnfzigern beispielsweise durch Plakate von Paul Rosi\u00e9 (\u201eDer B\u00e4cker von Valorgue\u201c, aber auch \u201eSie nannten ihn Amigo\u201c), seit den Sechziger und Siebzigern solche von Thomas Schleusing (\u201eSpiel mir das Lied vom Tod\u201c) oder Manfred Bofinger (\u201eSing, Cowboy, sing!\u201c).<\/p>\n

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Filmplakat zu Konrad Wolfs Film STERNE. Bild: Archiv Gundlach<\/span><\/p><\/div>\n

Besonders viele Plakate, n\u00e4mlich bis 1964 304, gestaltete Kurt Geffers, der schon vor 1945 als Plakatgestalter gearbeitet hatte. Dass darunter auch Nazi-Filme, wie \u201eKampfgeschwader L\u00fctzow\u201c zu finden waren, nahm man ihm nicht mehr \u00fcbel. Autor Detlef Helmbold schreibt: \u201eGeffers\u00b4 Plakatsprache konnte flie\u00dfend von der Ufa-Zeit \u00fcber die von Sovexport gepr\u00e4gte Phase zu den Anf\u00e4ngen von Progress \u00fcbergehen, da der Anspruch und die k\u00fcnstlerische Sprache weiterhin sehr von der naturalistisch-szenischen Darstellung bestimmt waren.\u201c<\/p>\n

Unter den besonders produktiven Plakatk\u00fcnstlern ist der Hallenser Helmut Brade zu finden (der 2015 sein 700. Plakat ver\u00f6ffentlichte), der f\u00fcr den Progress-Filmverleih verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig selten arbeitete, aber u.a. mit \u201eDie Legende von Paul und Paula\u201c legend\u00e4re Motive schuf. Ein Grafiker (und Lehrer) wie Klaus Wittkugel (\u201eDas kalte Herz\u201c) ist mit zahlreichen Beispielen seiner Arbeit vertreten.<\/p>\n

Nicht selten arbeiteten bildende K\u00fcnstler f\u00fcr das Plakat. Die Spanierin mit Exil in der DDR, Nuria Quevedo, konnte auch zwei Filmplakate gestalten, allerdings ging es ihr wie vielen Grafikerinnen, etwa Roswitha Gr\u00fcttner (\u201eDer vergessene Freund\u201c), Erika Klein (\u201eDer Hirsch mit dem goldenen Geweih\u201c) oder Gisela R\u00f6der (\u201eSilberne Stiefel\u201c) . Ihnen wurden Kinderfilme zugewiesen \u2013 \u201eharte\u201c Themen blieben M\u00e4nnern vorbehalten.<\/p>\n

Interessant ist auch der Vergleich von unterschiedlichen Motiven zu Filmen, die im Laufe der 45 Jahre mehrfach gestartet wurden, etwa Werner Klemkes Plakat von 1954 und Albrecht v. Bodeckers von 1978 zum Tati-Film \u201eDie Ferien des Monsieur Hulot\u201c. Staudtes \u201eUntertan\u201c-Adaption hatte zwischen 1951 und 1981 sogar f\u00fcnf verschiedene Entw\u00fcrfe in verschiedenen Handschriften, wobei mir die Variante, die Erhard Gr\u00fcttner 1978 vorlegte, und auf der Diederich He\u00dfling eine schwarzwei\u00dfrote Augenbinde tr\u00e4gt, als die gelungenste erscheint.<\/p>\n

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Der M\u00fchlh\u00e4user Detlef Helmbold hat ein Kompendium \u00fcber Filmplakate geschaffen. Foto: Dank an Arnd Kihr<\/span><\/p><\/div>\n

Viele Grafiker hatten Zugang zu ausl\u00e4ndischen Publikationen und es gelang ihnen, an interessante Gestaltungen anzukn\u00fcpfen. Erhard Gr\u00fcttner beispielsweise orientierte sich zum Teil an polnischen Plakaten, die damals die internationale Grafik beeinflussten. \u201eDie von ihm verwendeten Zeichen und Symbole waren von hoher grafischer Dichte und Schlichtheit\u201c, schreibt Helmbold, \u201eund hatten dadurch eine starke plakative Wirkung, womit er dem Plakat besonders beim dramatischen Genre eine besondere Tiefe, aber gleichzeitig auch eine gewisse Leichtigkeit gab.\u201c
\nNat\u00fcrlich kann man bei einem so umfassenden Werk mitunter auch m\u00e4keln.<\/p>\n

Regisseure sind zweifellos kunstsinnige Menschen, aber haben sie wirklich auch als Plakatgestalter gewirkt? Ist es z.B. vorstellbar, dass der nicht als Grafiker hervorgetretene westdeutsche Regisseur Ulrich Erfurth sein einziges Plakat \u201eKeine Angst vor wilden Tieren\u201c 1954 f\u00fcr den Progress-Verleih in der DDR schuf? War Horst E. Brandt 1968 tats\u00e4chlich Bildautor des \u201eHeroin\u201c-Plakats? Zweifel sind erlaubt.<\/p>\n

Gelegentlich werden K\u00fcnstler penibel unter dem Namen aus dem Personenstandsregister genannt, und nicht unter dem, den die \u00d6ffentlichkeit kennt, etwa Hans Baltzer (\u201eRom, 11 Uhr\u201c), der hier immer Hans Adolf Baltzer hei\u00dft, oder Jo Fritsche (\u201eEiner trage des anderen Last\u201c), der als zwar als Joachim getauft wurde, davon aber keinen Gebrauch machte.<\/p>\n

Viele andere K\u00fcnstler verdienten es, hier genannt zu werden, aber daf\u00fcr gibt es ja diesen W\u00e4lzer der Entdeckungen.<\/p>\n

Detlef Helmbold:<\/strong> \u00bbMehr Kunst als Werbung\u00ab herausgegeben von der DEFA-Stiftung,
\n672 S., 6385 Abb.,vollfarbig, Bertz + Fischer, Berlin 2018, 96,- \u20ac<\/p>\n

.<\/span>
\n(Dieser Artikel erschien in leicht ge\u00e4nderter Form in der Literaturbeilage der jungen Welt am 12.6.19)<\/span>
\n<\/span>Bilder, Videos und Bildunterschriften wurden von der Redaktion AmericanRebel hinzugef\u00fcgt.<\/span>
\n .<\/span>
\n Weitere Artikel von F.-B. Habel<\/a><\/span>
\n F.-B Habels offizielle Website<\/span><\/a><\/span><\/p>\n

.<\/span><\/p>\n

\n

F\u00fcr den Inhalt dieses Artikels ist der Autor bzw. die Autorin verantwortlich.
\nDabei muss es sich nicht grunds\u00e4tzlich um die Meinung der Redaktion handeln.<\/span><\/p>\n\n\n\n\n
\"\"<\/td>\nDieses Werk ist lizenziert unter einer Creative Commons Namensnennung –
\nNicht kommerziell – Keine Bearbeitungen 4.0 International Lizenz.<\/a><\/td>\n<\/tr>\n
\n
<\/form>\n<\/td>\n
Auch linker Journalismus ist nicht kostenlos
\nund auch kleine Spenden k\u00f6nnen helfen Gro\u00dfes zu ver\u00f6ffentlichen!<\/strong><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
\"zur\u00fcck<\/a><\/div>\n
\"hier<\/a><\/div>\n

\"Sag<\/a><\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

F.-B. Habel S\u00e4mtliche Filmplakate aus SBZ und DDR in einem opulenten Bildband Ein W\u00e4lzer der Entdeckungen Immer wieder wird die DDR in neuen Zusammenh\u00e4ngen als \u201eabgeschlossenes Sammelgebiet\u201c umgew\u00e4lzt. 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